全国湿版摄影者李敏用玻璃湿版呈现雪城老建筑《新闻》

全国湿版摄影者李敏用玻璃湿版呈现雪城老建筑

纪实摄影就像是醇酒,往往要经过岁月的沉淀,才会有更浓郁的味道。作为全国20余名湿版摄影者之一,55岁的李敏正在用玻璃湿版呈现着牡丹江的建筑,他希望把这项古老的工艺与美丽的建筑一同保留下来。

每当走进郊区原野,李敏都会支起15斤重的木架子,摆上自己改装的木制外拍机,再钻进包裹严实的面包车暗房,将一片片普通玻璃变成玻璃湿版。然而,他的行为在现代人的眼里却显得有些怪异。一天,在大街上,他被六七个市民围住,他们看着他一会儿钻进古董一样的照相机幕布中,一会儿又拿着小玻璃片涂一些不知名的乳剂,直到玻璃上成像时,他们才惊呼“太神奇了”,但对于“湿版摄影”这个词,他们几乎没听说过。

从最初往玻璃上涂感光乳剂,到最后玻璃上成像,大约需要20分钟,其中的工序更是多达几十个,但李敏却乐此不疲。他简单介绍说,湿版摄影先要将玻璃洗干净涂上蛋清,然后再将混合碘剂的火棉胶涂布于玻璃片上,在乳剂未干的状态下,再将玻璃片置于硝酸银溶液中,让它转化成可感光的乳化银,最后取出这已具感光能力的玻璃片进行曝光,便可获取影像。由于整个过程基本都在湿润状态下完成,因此,人们简称这种方法为湿版摄影法。

李敏上世纪70年代在一家印刷厂工作时,每天都是用这种技术进行摄影,并掌握了整个工艺的流程和技巧。但是随着时代的发展,摄影技术不断更新换代,使得这种古老的摄影工艺逐渐淡出了人们的视野。直到近些年,李敏才在网上发现,湿版摄影作为一种几近失传的工艺,又开始被重新重视和挖掘。“这种工艺虽然繁琐耗时,但它可以保存上百年不变质,最重要的是它具有不可复制性,即便是在同一地点取景,但由于瞬间光照、湿度等空气条件不同,玻璃板上也不可能呈现两个完全一样的景象。另外,还由于它的感光度极低,成像效果也非常细腻。”说着,李敏拿来高倍扩大镜,让记者仔细观看了玻璃上的影像。的确,虽然只是黑白两色,但却可以清晰地看到拍摄物的质地。利用这一工艺的优势,李敏开始专注地拍摄一些有保存和史料价值的建筑,中东铁路首先纳入了他的拍摄范围。

每次出行拍摄,李敏不但要背负笨重的照相器材,还要应对气候带来的困难。有一次拍摄时天气太冷,他刚刚在玻璃上涂布感光剂,就被冻住了。还有一次是他刚刚把前期工作做好,就在他要按动快门的一刹那,正好上空飘来一片云,由于光照受到影响,整个拍摄就都泡汤了。这样的事情,李敏遇到过多次。所以,他把湿版摄影归结为一种“奢侈艺术”,因为它不但对拍摄者有较高的技术要求,还需要天时地利。

在这门工艺几近失传的今天,许多人开始正视它的价值,并想通过各种途径把它保存下来。李敏则根据自己的经验,撰写了《湿版摄影术》,详细介绍了这门工艺的流程,并将其发布到了《华夏地理杂志》的论坛上,引起了许多人的关注。“这是铁岭河大桥附近的炮楼”、“这是中东铁路”,李敏小心翼翼地翻看着每一片玻璃湿版。进行过多次癌症手术的他,身体状况一直不好,但他早就做好了打算,以后要把这些有价值的玻璃湿版捐给博物馆。

（责任编辑：李冰冰）

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